Capítulo 13. Creo que os interesará.

Hoy vamos a tratar un tema que por lo que parece os puede interesar. Me limitare a copiar un texto de un personaje que se sabe explicar, cuando habla, cuando escribe, se entiende lo que quiere decir, cosa que admiro porque yo no tengo esa habilidad. J.R. es uno de los mejores compositores de letras en activo, pero si hoy hablo de el es por lo bien que se explica. Lo que vais a leer lo posteo en un foro, lo copio tal cual, sin quitar ni poner nada.

YO PIENSO DE QUE....
En el sonido lo más importante es el factor humano.
Con los nikis grabábamos en estudios cojonudos con equipo analógico carísimo por el que los ingenieros de ahora darían un brazo. Resultado: un sonido de mierda. ¿Por qué?: Porque los producíamos Arturo y yo a medias con el ingeniero de turno y no teníamos ni puta idea (al menos nos lo pasábamos bien). Solución: En aquella época, ninguna. Los discos de pun español no sonaban bien. No había ningún productor que supiera de pun. Y es que no es lo mismo hacer que una canción pun suene bien que hacer que una canción de los secretos suene bien. Porque hacer que una guitarra eléctrica suene distorsionada y alta y que a la vez la letra se entienda, pero que la voz no esté muy alta para no parecer Rocío Jurado y que la batería sea rompedora y el bajo demoledor y todo junto suene potente, pero que no suene a mogollón guarro es MUY DIFÏCIL. Y no es una cuestión de equipo ni de acústica. Influye, pero no tanto como lo manazas que sea el productor.

Los que hacen techno, los cantautores y demás estilos más tranquilos lo tienen más fácil. No digo que esté chupao, porque cada estilo es un mundo, pero conseguir resultados aceptables pronto es más factible que con el pun.

Ahora mismo, con un pentium IV cualquiera y unos pocos programas, tenemos en casa la potencia de un superestudio. A una media de 10 botones en cada plugin, 3 plugin por pista y 20 pistas, tenemos 600 parámetros para modificar (y cagarla) en cada canción. Depende más del animal que toquetée esos 600 botones que de la calidad del programa o de la tarjeta (partiendo de unos mínimos, claro)

Y eso suponiendo que todo esté bien tocado y grabado, porque si el batería es inconsistente con la pegada y con el tiempo o el bajista va a trompicones por muchas tomas que haga o el guitarrista se aturulla en una canción rápida o el cantante cante como el culo, pues ya podemos estar grabando en L.A. con el mejor productor, que NO HAY NADA QUE HACER. Y sobre el equipo, creo que el backline es el 80% y el estudio el 20%. Una buena guitarra con una buena pastilla + un buen marshall con un buen bafle son fundamentales (con los demás instrumentos igual). Sólo hay que poner un micro de 100 euros delante del cono y cualquier equipo de grabación conseguiría una pista de guitarra en condiciones. ¿Un Protools de 5kg o una tarjeta MAudio de 100 euros? Importa poco. Influye más lo que suceda antes del micro que lo que suceda después (y con la voz, todavía más) En cualquier caso, este tema es una comedura de coco para todos los que escribimos en este post (músicos). Pero para los receptores (no músicos) todo esto se la pela. Y hacen bien. La mejor lección de sonido la he recibido aquí en este foro: Cuando salió el nikihomenaje, la canción más votada fue la de GTO mientras que la del canto del loco pasaba desapercibida. La primera estaba grabada a toda leche y mezclada en mi casa cuando ni siquiera dominaba el cubase mientras que la segunda se grabó en un día entero en el mejor estudio de Madrid y la mezclamos Carlos Hdez y yo en TRES días en su Protools. Yo cuando veía las votaciones me ponía malo, porque no me estaba dando cuenta de la moraleja La moraleja: influyen mucho más otras cosas antes que el sonido a la hora de que una canción guste. ¿energía, ganas? Ya entramos en el terreno del psicoanálisis... Y desde luego, lo más importante es la canción.

"Amigos" de The Bikinis es una canción COJONUDA que está tocada de pena y suena como el culo. Me la he oído unas cuantas veces y cada vez me gusta más, mientras que otras canciones bien tocadas y sonando que te cagas no aguantan ni una escucha entera.

PD: Jorge, para mi gusto, el disco de Airbag suena de escándalo (sobre todo Roswell, por aquello de que las canciones con acústica son más agradecidas). Para mi gusto, en la caja se han pasado con la compresión y el bajo está un poco alto (aunque es el mejor sonido de bajo que he oído últimamente) pero el resultado de todo junto me parece cojonudo. Incluso me parece que mis ídolos sonoros -greenday en american idiot- se pasan con el bombo, pero esas cosas también crean estilo...